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:“谁掌握了版式,谁就掌握了报纸的未来”!曾任美国《纽约时报》图片总监的米切尔麦克丽娜就说:“对于刊物的发行而言,版式语言起着至关重要的作用”。谢雨玫在《图片编辑与版面设计》的扉页写到:只有能够留下深刻印象的版面,才能在人们匆忙阅览时吸引眼球,留有印象。这是后消费时代纸媒竞争的残酷现实,也是纸媒视觉化变革的时代背景。突出运用报纸的视觉元素,表现在重视版式设计、重视图片地位、重视图表制作。视觉化突出的报纸往往都有共同点:图片面积大、数量多,一看,一种设计感和冲击力扑面而来。对于如何突出运用报纸的视觉元素,业内已经做出了一些有益的尝试,也有一些比较成功的做法:设立图片总监,设立科学合理的图片运行机制。图片总监对总编辑和报社编委负责,掌握包括本报摄影部、各个图片网站、新华社、国外通讯社以及读者自由来稿在内的各种图片资源,有权决定每天各个版面上所刊用的照片,并与版面编辑沟通图片的位置、大小。图片总监与摄影部分属编辑序列和记者序列,但图片总监可以指导摄影记者贯彻自己的策划意图。设立版式总监,下设美术编辑若干,对报纸的版式外观负责。除了传统的飞腾排版软件之外,充分利用流行制图软件photoshop、coreldraw、illustrator、painter等制作插图,丰富版面语言,强化视觉效果。重视图片的视觉冲击力与版式的情感因素。与过往作为点缀出现的图片不同,如今许多报纸都在头版刊登整版大图,同时也逐渐摒弃大而全的全景照片,越来越多采用局部特写镜头营造强烈视觉冲击力。与此同时,版式语言也越来越倾注了丰富的情感因素。汶川地震期间,多家纸媒不约而同推出黑白的头版,浓郁的悲情扑面而来。笔者所在的《赣州晚报》推出的“老结婚照的故事”系列专栏,将老照片全部处理成棕褐色调,并辅于撕边的底纹效果,整个版面充满了浓厚的怀旧意味。这样的报纸,是视觉化的报纸,更是有情感的报纸。如果说,关于版式和图片的运用探讨早已热火朝天;那么,关于图表、插图的讨论则略显冷清,事实上,这也是突出视觉元素的重要手段。正如能用图片反映的,就不用文字;能用图表和插图阐释的,也尽量用图表和插图。很多时候,由于种种原因,记者未能拍到突发新闻的现场图片,这时,还原事发经过、模拟事发现场的插图就派上了用场。有人称之为“新闻仿真图”,或“新闻图解”,无论如何,这种插图的出现有助于受众更加直观地了解新闻事实。法制晚报执行总编辑王林对其给出了详细分类:现场还原:车祸、灾难 结构剖析:建筑、工程的结构;事物运作 人物幽默:人物合成图 流程分析:新闻事件中环节的关连 地理方位:地理环境的描述在一些带有说明性文字的新闻稿件里,配上一张这样的插图,往往会取到“一图胜千言”的效果,这种做法目前正在流行开来。《赣州晚报》曾报道过赣州市区一疯狗连续伤人的事件。疯狗在主要街道连续咬伤十余名市民,终于在次日上午被警方击毙。此事在当地引起了强烈关注。该报记者根据疯狗行走路线,使用Illustrator软件,制作了一张疯狗伤人路线图进行配发。这一举动开该报社会新闻报道之先河,获得广大读者和媒介的好评。这也说明:新闻的视觉化代表了纸质媒体的潮流和方向。2、内容上——新闻报道的视觉化写作如果视觉化的理解仅仅局限于报纸的外观形式上,那么未免失之于狭隘了。事实上,新闻标题、文字内容同样存在视觉化的巨大空间。《东方早报》在这方面作出了有益的尝试。他们率先提出“新闻视觉传播时代”的概念,开创性、探索性地完成了媒体文本系统和视觉系统的并行,实现了视觉系统的整合传播与新闻的视觉化。他们说:“我们热爱生活,所以,我们选择用最直接的新闻视觉方式来记录和呈现生活。”大众传播学研究者发现,人对信息的理解有4道防线,由外而内依次为选择性接触、选择性注意、选择性理解和选择性记忆。读者对不符合自己观点的信息会通过这4道防线层层挡驾,同时选择与自己口味相符的信息。因此,新闻报道的视觉化写作,是让新闻突破上述四道防线、引发受众阅读兴趣的有效途径。理论研究证明:新闻的可感性越强,可信程度越高;可感性越强,可接受程度越高。受众不能从新闻中获得实实在在的感受,新闻的真实性就失去了植根的土壤。(1)新闻标题的场景化制作“看书看皮,看报看题”,标题不仅要在内容上接近读者,要将新闻表达出来,更要在瞬间吸引读者的视线,才能引起读者的选择性注意和读解。视觉化正是使标题易读的一种方式。其中,描述新闻发生的现场场景,让读者产生身临其境之感,就是所谓新闻标题的场景化制作。比如以下两个标题:a、温家宝在云南看望地震灾区群众b、温家宝在普洱地震灾区踩着瓦砾沿着断墙残垣察看灾情显然,后者的现场感、画面感、细节感都跃然纸上,总理心忧百姓的亲民形象也呼之欲出,虽然没有看到图片,但场景化的标题同样实现了新闻的视觉化效果。由此可见,场景化标题的作用:勾画图景,可读性强,通过简练的文字描摹出图像,增强新闻标题的可读性和易读性。细节感人,意在言外,深化言外之意的内涵。另外一种做法专用于针对长篇稿件,为了让读者尽快了解每一部分内容,在制作小标题的同时,将该节最精彩的段落场景单独提炼出来呈现给读者,以此引起读者的阅读欲望。实现新闻标题的场景化制作,要求记者具有相当的新闻发现力、内容概括力和文字表现力,技术层面上可以适当运用有动感的动词与视觉化的形容词副词,一方面可有效避免标题语言空洞无物、陈旧乏味,另一方面由于动词、形容词和副词容易细腻、传神地勾画图景,是构成视觉化新闻标题的重要元素。(2)新闻叙事的画面感营造诚然,新闻不仅仅包含叙事,但叙事是新闻的重要手段,也是新闻吸引读者的重要法宝。不同的叙事手法,曾是区分作家语言风格的典型标志,如今,也成了张扬报纸个性的鲜明旗帜。以《南方周末》、《中国青年报》“冰点”栏目为代表的深度调查报道,以独具画面感的叙事手法在业内独树一帜,深受好评。所谓新闻叙事的画面感,就是在叙事过程中,借鉴影视创作中的技巧,突出场景性、形象性,强调细节感、镜头感,以蒙太奇手法流畅转换时空,结构全篇,营造真实、生动的视觉效果和心理冲击。通俗地说,当你阅读某段文字时,大脑中自然而然地产生出一幅幅画面,这就是画面感。新闻叙事的画面感是一种突出描述艺术的写作风格,强调文字描述对感官的刺激。它要求记者像语言艺术巨匠那样,用视觉化的文字报道新闻。就像电影一样,除了循序渐进外,还有近景、远景、特写、定格、慢镜头、长镜头、空镜头、蒙太奇……这样的稿件才有感染力和影响力。画面感固然不受制于长短和体裁,但在长篇特稿写作中尤其讲究。这是因为:在这个快餐阅读的时代,长篇稿件若要吸引读者阅读,叙事风格上一定要有强烈的可读性。美国新闻学家麦尔文曼切尔在他的《新闻报道与写作》一书中指出:“记者的第一个写作信条是要表现,不要叙述。平铺直叙,会使读者或听众处于消极的地位,而表现,就会使之身临其境。”这里的“表现”,与本文强调的“画面感”可谓殊途同归。2007年8月14日,江西于都盘古山工农煤矿发生井下透水事故,7名矿工被困井下。经过三天两夜的紧急救援,4名矿工获救,其余3名矿工不幸遇难。《赣州晚报》记者在井口蹲守三天,采写了通讯《盘古山:56小时生命大营救》,文中大量采用画面感、镜头感的写作方式。比如,文章的开头:天气微凉。周英村望了一眼盘古山有些阴沉的天空,嘀咕了一句什么就下井去了。立秋已过,盘古山麓有了些微凉意,山风里夹杂着丝丝恼人的细雨。这是8月14日上午8时。四个小时后,几名矿工惊惶失措地从井口跑出来,一边跑一边喊:“井下透水啦——”,嘶竭的声音随风飘散,撞击着每个人的耳膜和心灵。这一系列的画面描写仿佛电影里的一个长镜头,从一个矿工的特写摇到周围细雨飘摇的环境,再拉回视觉中心:失事的井口和逃生的矿工,从而推出了悬念,文章的张力得以形成。接着,第二部分叙述了事故发生后人们的救援准备工作,结尾是:他们的许多物什都成了抢险物资,锄头、铁锹、木料……此刻,所有人的心思全都集中在一个地方:井下。随后第三部分宕开一笔,叙述被困矿工在井下的历险:周英村在井下推矿车。慢慢地,脚底下越来越湿,越来越凉,低头一看,水面已经漫过了脚背。不知谁喊了一句“透水啦”,几个矿工呼啦一声往上跑。周英村和同伴张连生、张祖芳正要跑时,水已经漫上来了。他们被迫向更高的巷道转移。转眼间,水已经封堵了下面的坑道,他们被困在高处,无可逃遁。第二、三部分间以“井下”这一中心词汇巧妙过渡,完成了场景的自然流畅转换,属于影视创作中典型的蒙太奇手法,引领着读者的“视线”有序转移,营造了浓厚的视觉效果。 《南方周末》资深记者南香红说:“呈现现场感的技巧在于你采访的细致与耐心程度,要想文章不枯燥就得不厌其烦地问。”《逼近真实——〈冰点〉体会》中也提到,好细节,就是那些你不用录音机,不用往本子上记,也牢牢记在心里的东西……唯有让自己心动和印象深刻的东西,才能让读者心动和印象深刻。在强调叙事的画面感的同时,我们也应该做到真实性与故事性的统一,理性与感性的统一,无论情节多么引人入胜,画面多么身临其境,必须要符合新闻事实本身。综上所述,笔者所在的《赣州晚报》的视觉化,不仅仅是外在形式的凤凰涅槃,更是新闻报道由内至外的浴火重生,它深刻地影响着一份报纸的外观和内容,影响着新闻的传播方式和受众的阅读方式,成为报业改革的重要方向和出路。(CCNPS,中国新闻摄影家网 供稿 特约记者:谢东琳)
资料图:日本航空自卫队的E-767预警机,日本拥有东亚前列的电子侦察能力据韩国《朝鲜日报》8日报道,韩国国防部长金宽镇最早将于本月底访问日本,同日本防卫大臣田中直纪进行会晤,签署《韩日军事秘密保护协定(GSOMIA)》和《物资劳务相互提供协定(ACSA)》。韩国政府一位消息人士表示,韩日两国军方工作小组正在就签订这两项军事协议进行收尾工作。韩日两国正式签署军事协议,是自1945年韩国从日本殖民统治下光复后的首次。两国签订《韩日军事秘密保护协定》后,将主要共享朝鲜相关军事情报。而通过《物资劳务相互提供协定》,两国则在联合国维和行动等方面联手提供后勤支持。据韩国国防部介绍,日本拥有配备最先进雷达系统的6搜宙斯盾驱逐舰和10多架空中预警机,在对朝鲜的情报收集及侦察能力方面具有优势。韩国在去年9月刚刚引进了名为“和平之眼”的1架预警机。据悉,日本政府则对韩国拥有的朝鲜情报业务方面抱有期待。韩国目前已与美国、俄罗斯和越南等20余个国家签定了《军事秘密保护协定》。另外,还正在推进与美国、新西兰等10余个国家签定《物资劳务相互提供协定》。
红船,永航!——写在2011年“七一”嘉兴日报“红船永航”新闻摄影系列报道刊发之际思路从2011年6月27日至7月1日,嘉兴日报每天4个整版、共计20个版面的篇幅连续刊登了本次新闻摄影系列报道,以此种方式为中国共产党90华诞祝福。年初,我们在策划“庆祝中国共产党成立90周年”摄影报道的时候,由嘉兴——南湖——红船——一大会址,联想到在中国共产党历史上有着重要地标意义的一些革命圣地,想到在党的历史上曾经召开过的很多重要会议,决定从这里入手。经翻阅党史和网上查询,最后确定了10个地方作为我们摄影报道的重点。它们是:中国共产党一大召开地——上海,中国共产党诞生地——嘉兴南湖,中国近现代革命策源地——英雄之城广州,中国工农红军第四军第九次党的代表大会召开地——福建龙岩古田村,中华苏维埃第一次全国代表大会召开地——江西瑞金,遵义会议召开地——贵州遵义,吹响抗战进军号的中央政治局扩大会议召开地——陕西洛川,中国共产党七大召开地——陕西延安,中国共产党七届二中全会召开地——河北西柏坡,党的十一届三中全会召开地——首都北京等。以“红船”为标志,以党的重要会议为线索,这一主题经总编辑蔡伟达提议,最终确定主题为“红船永航”。由此,开启了嘉兴日报一次新闻摄影的“红色之旅”,也是年轻记者的一次“心灵之旅”。启航 嘉兴的采访,与红船相关的人物和故事很多,选择的人物故事怎样才更具有故事性和新鲜感,让我们费了不少周折。总编辑蔡伟达为我们提供了在南湖纪念馆工作的一家人这样一个新闻线索,于是才有了《守护“红船”一家人》的感人故事;最困难是北京和
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